Er wählte das Gelände (der Headlands; U.Th.) für dieses Projekt wegen seiner Lage, die vom einmaligen Zusammentreffen militärischer Architektur und dramatischer Wildnis gekennzeichnet ist. (...)

Den alten Militärkarten folgend, erforschte Franz John das Gebiet zu Fuß, wobei er mit dem Terrain und der Militär-Architektur vertraut wurde. Indem er die Aussichtspunkte nutzt, die von den Überresten der militärischen Bunker markiert wurden, konnte Franz John die Spuren der Aktivitäten der Soldaten und der Beobachtungen, die in den Bunkern gemacht wurden, nachzeichnen. Er benutzte dabei sowohl die alte Technik der Camera Obscura als auch einen modernen Handkopierer, mit dem er die Betonoberflächen abtastete. Im Gegensatz zu traditionellen photographischen Verfahren erlaubte ihm der Kopierer, unmittelbar vor Ort zu arbeiten und die visuelle Information des Ortes einzufangen. (...)

Um die gewünschten Bilder zu überlagern, benutzte John besondere Blenden, die die Beobachtungsschlitze der Bunker in die Linse einer Camera Obscura verwandelten. Diese projizierten den >>militärischen Blick<< unmitelbar auf die Betonwände der Bunker. Die derart gespiegelten Realitäten können als die >>Augen<< des >>militärischen Hirns<< betrachtet werden.

Diese in Bewegung und in Farbe auf den Kopf gestellte Realität weist eine Beziehung zu Platons Höhle auf. Franz John verwendete eine Camera mit langer Belichtungszeit, um diese Bewegtbilder der Ozeanwellen oder vorüberfahrende Schiffe auf Fotoemulsion >>einzuschreiben<<. Die dabei entstehenden Arbeiten zeigen eine eindringliche, sanfte Schönheit die häufig derjenigen von >>Renaissance Gemälden<< ähnelt. (...)

Dieses Projekt wurde durch die großzügige Unterstützung des:Deutsches Kulturzentrums San-Francisco (Goethe-Institut), des deutschen Aussenamtes, des Kultursenats Berlin, und des Headlands Center for the Arts Sausalito ermöglicht.

He chose the site for this project because of its location amidst the unique confluence of military architecture and dramatic wilderness. (...)

Following old military maps, Franz John explored the area on foot, becoming intimately familiar with the terrain and military architecture. Using the vantage points provided by the remains of the military bunkers, John recorded traces of the soldiers' activities and observations made in the bunkers. He employed both the older camera obscura technique, and a modern hand copier drawn across the concrete surfaces. Unlike traditional photographic techniques, the copier allowed him to work instantly and capture visual information on site. (...)

To get the desired images in overlay, John used special covers that turned the observation slits of the bunkers in the lens of the camera obscura which projected the »military point of view« directly onto the concrete walls of the bunkers. These mirrored realities can also be seen as the »eyes« of the »military brain«.

Upside-down reality in motion and in color can also be seen in relation to Plato's Cave.

By using a camera at long exposure time Franz John »engraved« these moving images such as ocean waves or passing ships on photographic emulsion. The resulting works exhibit a haunting, soft beauty often resembling »Renaissance painting«. (...)